全诗可以分为三层，第一层为前四句，通过特写镜头，展现苏小小的鬼魂形象；第二层为中间六句，描绘苏小小的鬼魂妆扮；第三层为后四句，烘托凄冷之情。

首二句“幽兰露，如啼眼”，通过描写苏小小的眼神，展现其美貌，定下了幽秘的基调。接下来的“无物结同心，烟花不堪剪”则写出了苏小小在幽冥世界中的心境，生前的追求化为泡影，只剩下凄凉的忧伤。

中间六句“草如茵，松如盖；风为裳，水为珮；油壁车，夕相待”，描绘了苏小小的鬼魂妆扮，将她的形象与自然界的美景相结合，形成了一幅凄美而神秘的画面。然而，尽管车如旧，人已逝，物是人非，更加令人感伤。

最后四句“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”则描绘了西陵下的风雨景象，冷烛的燃烧、凄风苦雨，烘托了幽冷的气氛，表达了无尽的哀伤。

李贺在这首诗中，巧妙地运用了写景与言情相结合的手法，通过描绘景物来塑造苏小小的形象，同时展现她的内心世界。他运用“如”、“为”等字进行粘合，将苏小小的魂魄形象塑造得栩栩如生，并表现出她心绪的凄凉孤寂。

此外，李贺的这首诗也受到了屈原《九歌·山鬼》的影响，如“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”、“风飒飒兮木萧萧”等，与这首诗表现出的意境有着异曲同工之妙。苏小小虽然已成为鬼魂，但她仍然保持着一种“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”的精神，她的感情坚定而热烈。

从某种角度来看，苏小小的形象也映射出李贺自己的影子。李贺空有一腔理想，却难得赏识，科举之路颇为坎坷。这种孤愤之情，正如苏小小的鬼魂一般，凄凉之下是火热的感情。

其实，李贺写鬼，并非为了写鬼而写鬼，而是通过鬼的形象来表现人间的感情。人的思想不会因为写鬼而有所不同，写鬼只是一种形式或手段而已。李贺通过鬼的形象，展现了他对人生的思考和感悟，也让我们更加深刻地感受到了人间的感情。